当特稿编辑那些年我最怕两类稿件
恩里克是留守儿童，母亲每年圣诞节都说回来，却年复一年地食言◆■★■■★。恩里克再也受不了了，萌生了去找妈妈的念头，这是他的 ★★■“目标”■■★。但奶奶不希望他去，这也是她的 ◆◆★★★◆“目标”——他们的 “议程” 是截然相反的◆◆★◆。
一天，他问奶奶：“妈妈是怎样去美国的■◆◆◆◆？”多年以后◆■★★，恩里克将记起奶奶的回答■◆：“也许是搭火车去的。”另一颗种子在他心里扎下了根★■★◆◆■。
我就是这样记住了非虚构作家关军的《我爱 “姐姐”》。这是个中国式 “雨人■◆★★”的真实故事◆◆◆：曾被医生宣判终生卧床的脑瘫儿赵九合，十多年后却成为特奥会游泳冠军★★■◆。
因而，选取人物的什么对话■★★◆★，既不断章取义★◆■◆★，又服务于情节发展★★◆◆■■，着实蛮考心思。还是要回到 “议程”和 “冲突”这两个关键词，即选取人物有信息量、有目的、有碰撞的话■◆◆★■★，并以此展示刻画人物形象。
我也应该感谢你。记得吗，参加特奥会开幕式时，每个运动员都发一个小手电筒，你带回来三个，躺在被窝里■◆◆■■，还忍不住玩一玩。那天半夜我起身上厕所◆◆★，为了不打扰你睡觉，我没有开灯★■■■◆■。这时，竟有一束微弱的白光打到我的身前◆★■◆，是你从被窝里举起了手电筒。谢谢你的那束光。
火车司机★■◆、下岗工人、会计师、心理医生、程序员、游戏设计师、网文作者★■■、全职妈妈、企业家……在本书中★◆■★，你会遇到形形的人◆◆◆★，还会遇见更好的自己。地球在变小，个体在变大★◆★★，再细微的声音也能被听见■◆，再平凡的个体也渴望去表达。拿起笔吧，一起迎接故事的诞生！
在生活中这样的对话可能吗？可能。但在故事里这样的对话好不好呢？不好■★，因为对情节发展没有帮助，本质上和注水没区别★★★★◆■，也没有读者愿意看这些冗长无聊的东西★◆◆■。
读者的耳朵马上竖起来了：谈什么了？是要裁员？还是要升职◆★■★？ 还是这对表面很要好的闺蜜，隐藏了什么秘密，现在要摊牌了★★◆◆？…… 再不敏感的读者，也嗅出一定有事发生。这样的对话就是有目的的，能推动情节发展◆■■◆★◆。
圣诞节到了。恩里克在门口守望★■★◆■◆。母亲没有回来★★■■■。每年她都会做出同样的承诺，但每年都让恩里克失望◆◆★★。疑惑终于变成了愤怒。■◆★★“我要妈妈■★★。我想妈妈◆■◆，”他对姐姐说，“我要和妈妈在一起◆★。那么多孩子都有妈妈。我也要妈妈■◆■★◆★。”
哥哥◆★■，你给我写一篇日记吧。你这么写——赵九合，冒号，丽丽姐姐★■，谢谢照顾我，谢谢理我，带我吃饭。对了■★■，还有杨燕，贾思蕊。”
当特稿编辑那些年，我最怕两类稿件◆◆■■■★：全篇零引号的和全篇都是引号的。前者像患了社恐，一声不吭；后者像祥林嫂附体，说个没完◆■◆。
对话是呈现信息的手段，但过载也会翻车。“我认识了20年的好闺蜜”“位于北京★★■■”■◆，把人物间心知肚明的信息刻意 “讲”出来，显得生硬且不真实★★◆★★。作者可能还偷着乐，觉得这种植入实在太巧妙了，一句话承载了好几个功能。殊不知★◆，聪明反被聪明误。
这段话暗含了两大关键词——议程与冲突★■◆。在贝尔看来◆◆★★，“清理场景中每一个人物的议程，以及议程之间的冲突”，是写好对话的第一课。
关于对话的 ★★◆“目的论★★”，詹姆斯·斯科特·贝尔有更精彩的论述： ★◆■★■“伟大的脚本能够让精彩贯穿始终，因为他笔下所有的人物，每一个人★◆◆■■，都在追逐着某样东西。同时◆■◆◆■★，他们被置于各自恰当的位置，从而得以随时在每两个人物之间发生冲突◆★◆◆★■，这正是对话炫人耳目的重大秘诀。”
那是2007年10月3日的晚饭之后，你坐回到宾馆房间的大床上■■■■，习惯性地捏一捏胸前松弛的肉■◆◆，再摇一摇写有 ■★★■◆◆“我行你也行★■★”的扇子，很正式地向我提出一个要求：“姐姐——啊呸■★★★，哥哥——■★◆★◆◆”你总是犯这样的小错误，习惯性地脱口喊 “姐姐”。 “
内容简介 本书是一本“教练式■★★◆”的非虚构写作指南，它庖丁解牛般将写作技巧“大卸八块”，横向涵盖选题★■■◆■、采访■■★、材料整理、情节■■◆、结构、人物■◆、文笔■◆◆■◆★、风格，纵向囊括开头★★■◆■◆、中段★■■◆★■、结尾、修改、练笔。哪怕是零基础的写作者，也能从这里开启精彩的创作之旅，写出属于自己的故事。书中汇集了叶伟民老师“故事写作营■★★◆■”系列课程的精华内容■◆★■，是一本全方位◆■★◆■★、多角度的写作工具书★◆■■◆■。
不过，对人物对话的处理也不能太过，不是句句都要吵起来才行。人物开口的场景是多元的，可能是和作者说的，也可能是自言自语◆★，还可能是调皮话或情话……在这些情况下，“议程”和 “冲突★★◆◆■” 可能难以依附，那就挑选最能展示人物特征的话。别小看对话，必须倾尽全力去挖掘。很多时候◆◆■，一句特别的话，能让人记住整个作品。
小时候电影少，看正片不过瘾，还占着板凳等花絮。那些演员嘴瓢、忘词、摔跤、爆笑的镜头，让我也跟着乐半天。再大点就看出了感慨：所有的毫不费力，背后都是拼尽全力■★◆★。
这场冲突★◆◆，最终以奶奶的落败收场，恩里克不仅没有被吓退■★■◆◆，还记住了火车■■，埋下了冒险北上的种子■★■◆。这场对话不仅激发了人物的内心愿望，还把情节推上新台阶。
人物对话不等同于生活闲谈，它是一种有叙事目的的、风格化的言谈★★★■★。也就是说，人物一旦开口★■◆■■，便暗含某个目标★■■■★■，且要通过对话推进它。
非虚构作品和虚构作品不同，后者可以设计人物的对话■■■■★★，前者就要靠选择和提炼。人物在现实中肯定不会按剧本说话，有大量的废话和套话。如果有闻必录■■，就又变成闲唠嗑了■◆■■。
零对话文章没啥好说的，让人物开口就是了。不过■★◆■■，很多人对对话的理解相当随意，觉得人物说什么不重要，结果让他们在本该紧凑的情节里闲唠嗑了。例如以下对话：
这确实值得铭记，特奥会期间◆■，来自上海、26岁的 “丽丽姐姐”让你得以感受体贴，尊重，爱。
后来写作★★，更深感在理。好的艺术角色得既像他又不是他■◆，那些闲唠嗑◆◆■◆★◆、发呆◆■★■■、说梦话的时刻都要去掉（或浓缩）■■，剩下与情节发展相关的言谈。想想也是啊，电影最多三小时，小说十来万字，但故事跨度动辄数年半世，人物对话若不精心设计，恐怕读者要熬白了头。
对话有多重要，怎么说都不为过，然而它却最容易被新手忽视。许多人潜意识里认为：我天天说话■★■◆★，还不会写吗？这理直气壮的误解★■★，最终成了笔下最隐蔽的障碍。
因此，当恩里克想打探去美国的途径时◆◆★■◆，奶奶含糊其词■★■，而且把火车说得异常恐怖——这是两人对话的 ◆■◆■“冲突”。
对话还有一个大坑■◆◆◆：过度塞信息，完全不顾谈话者应有的关系基础和真实逻辑。例如：
10月6日晚，已回到北京的我接到你的电话，你说自己拿了金牌，并感谢我陪你住了几天，照顾你的生活。
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作者没有按传统励志式的套路写★■★◆◆■，而是捕捉了许多细微的东西。它们美好而动人★◆■，读着就像人物在跟前蹦跶◆■。这背后◆◆★■■，优质的人物对话功不可没■■★◆◆。关军和赵九合共同生活了四个昼夜，孩子常常把他喊成 ◆■◆★★“姐姐”。这个口误，反倒成了人物形象的记忆点：
何谓议程？就是人物像操盘手，开启并主导程序，一步步靠近目标。何谓冲突？即不同的议程行进时，需不断碰撞交锋，制造矛盾。
